风里添了点凉意，吹得陈征衣服领口发飘，他乾脆又解开一个衣服扣，让凉风吹走身上的汗……
双腿確实带来了很多不便，但同时对他来说也是一种便利。就像现在，当陈征在北总布胡同32號院门口，说明来意，並出示了自己的证件以后，就受到了很热情的对待。
看大门的大爷，显得对他很信任，非但没有任何盘问，反而很热情的给他指了该走哪条路，才能更方便他的三轮车能直接到《连环画报》编辑部的楼门口。
陈征把手摇三轮车停在台阶下不挡路的地方，拄著双拐推开编辑部那扇掉了漆的木门，一股油墨混著旧纸张的味道扑面而来。
院子里几棵老槐树的叶子落了一地，几个穿著中山装的编辑正围在石桌旁討论著什么，见陈征进来，都停下了话头。
“同志，找谁？”一个戴黑框眼镜、约莫四十岁的男人眼神里带著几分审视。
这是负责连环画初审的老张，在编辑部待了十多年，算是一个“老资格”。
陈征走到石桌旁，掏出来自己的退伍证，连著30多张画稿一块递了过去，很客气的说：“您好，我叫陈征，退伍兵。我画了本小人书，想给咱们画报投稿。”
老张扫了眼退伍证上“……军区汽车兵”的字样，脸色缓和了些，但目光落到画稿上时，眉头立马皱了起来：“《戴手銬的旅客》？主角戴手銬？还是个『逃犯』？”
他拿起作为封面的那一张画，画的是主角刘杰戴著手銬在飞机悬梯上高高举起双手的形象。钢笔线条凌厉，把人物那种不服输的性格描述的淋漓尽致。
“哦……，这位同志，你这故事完全不合规矩！”老张的声音拔高，“连环画作为一种宣传的载体，哪有把『戴手銬的嫌疑犯』当主角的？……”
他又翻看了一下故事脚本，一边摇头一边.说：“哎，你的故事……，一言难尽。你的主角还偷了这个什么『a13燃料』？这机密题材太敏感，万一有人说你宣扬『內部出奸』，谁担得起责任？……”
旁边戴蓝帽子的编辑凑过来：“就是，你看这画风，钢笔画硬邦邦的，连反派的脸都没特別描绘，还画得这么正面，而且还都穿著干部同志的衣服，都怀疑你是不是有意在抹黑什么？这样去画人物形象，读者怎么一眼分清好人坏人？可以看看贺友直先生的白描多细腻，英雄眼神透亮，反派贼眉鼠眼，那才是艺术！”
陈征没急，拿起另一幅画——火车顶的搏斗场景，刘杰戴著手銬锁住苏哲的胳膊，车轮下的铁轨寒光凛冽。
“张编辑，好人坏人不是画出来的，是做出来的。”他声音掷地有声，“我在高原运输线时，见过偽装成牧民的特务，也见过被误会成『內奸』却死守物资的战友。
刘杰不是逃犯，他是被诬陷的侦察英雄，戴手銬是被迫，追凶是使命——这种在绝境里守著信仰的人，才更真实，更让老百姓信服！”
“强词夺理！”老张把画稿拍在桌上，“机密失窃、战友背叛，这些情节太出格，不符合宣传导向！咱们要画的是英雄凯旋，不是英雄蒙冤！你这钢笔稿连墨色变化都没有，跟印刷品似的，哪有白描的韵味？根本没有艺术价值！”
“艺术价值就是画千人一面的英雄？”陈征反问，指著画稿里刘杰与老战友魏子恆重逢的场景，“您看这两人的眼神，刘杰的坦然，魏子恆的犹豫，钢笔的硬线条刚好撑住这份复杂……。
反之，要是用细腻的白描，反而少了这个故事需要的那种紧张感。再说，老百姓爱看的不是脸谱化的英雄，是有血有肉的真实人物……，他会委屈，会受伤，但就算戴著手銬，也绝不会让国家机密外流！”
“你……，你还敢顶嘴？”老张气得脸红脖子粗，伸手就去拢画稿，“这稿子题材敏感、画风出格、画技不值一提，绝对不能用，也不会用！拿回去！”……
“慢著！”门口传来温和的声音，一个戴眼镜，大概50多岁的人拿著校样走进来，他刚一走近，目光立刻被画稿吸引。
然后，他的脸上就露出了一抹惊喜，颇有些急不可耐地拿起那张戈壁追凶图，手指轻轻拂过钢笔勾勒的沙丘：“老张，先別急著否定。”
他似乎一下子完全沉浸在了陈舟画的画稿里，“哗哗”的翻著，时不时的皱眉略微沉吟，手上的动作也会隨之一停，但是很快，就嘴角一弯露出笑容，嘴里嘖嘖连声，手上又开始了翻动的动作……
等他把所有的画稿翻看完，最终目光落在了那张封面画稿，戴著手銬举起双手站在飞机悬梯上的画面上，眼神渐渐亮了：“这故事有筋骨！现在风潮刚结束，多少人蒙受不知道多少委屈，却依然坚守本心。刘杰戴著手銬追凶，守护的是国家机密，更是公道——这正是当下老百姓关心的，认同的东西，这个故事很有现实意义！”
老张急了：“老费，他这主角是『戴手銬的嫌疑犯』，还写了特务盗窃飞弹燃料，太敏感了！万一出问题……”
“什么叫敏感？”被称作老费的人放下画稿，语气严肃，“不论什么故事都不能只画表面的正邪，得挖深层的信仰。你看这张……，刘杰被战友苏哲陷害，却在火车上拼命夺回a13燃料，手銬在这里不是『罪犯』的標誌，是『忍辱负重』的象徵！”
他指著刘杰的眼睛，“这眼神里的坚定，比任何华丽的线条都有力量——连环画的魂是人物，是故事，不是套路。我们需要的是连环画里有趣的故事和鲜活的人物，而不是样板戏！”
“可这画风……”老张还想辩解。
“钢笔画刚好配得上这个故事。”费声福笑了，“反特题材要的就是这种凌厉、紧张的感觉，钢笔线条的硬劲，把追凶的惊险、人物的倔强都画透了。总抱著白描的老规矩，怎么画出新故事？读者早就想看点真实、有劲儿的东西了。”
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双腿確实带来了很多不便，但同时对他来说也是一种便利。就像现在，当陈征在北总布胡同32號院门口，说明来意，並出示了自己的证件以后，就受到了很热情的对待。
看大门的大爷，显得对他很信任，非但没有任何盘问，反而很热情的给他指了该走哪条路，才能更方便他的三轮车能直接到《连环画报》编辑部的楼门口。
陈征把手摇三轮车停在台阶下不挡路的地方，拄著双拐推开编辑部那扇掉了漆的木门，一股油墨混著旧纸张的味道扑面而来。
院子里几棵老槐树的叶子落了一地，几个穿著中山装的编辑正围在石桌旁討论著什么，见陈征进来，都停下了话头。
“同志，找谁？”一个戴黑框眼镜、约莫四十岁的男人眼神里带著几分审视。
这是负责连环画初审的老张，在编辑部待了十多年，算是一个“老资格”。
陈征走到石桌旁，掏出来自己的退伍证，连著30多张画稿一块递了过去，很客气的说：“您好，我叫陈征，退伍兵。我画了本小人书，想给咱们画报投稿。”
老张扫了眼退伍证上“……军区汽车兵”的字样，脸色缓和了些，但目光落到画稿上时，眉头立马皱了起来：“《戴手銬的旅客》？主角戴手銬？还是个『逃犯』？”
他拿起作为封面的那一张画，画的是主角刘杰戴著手銬在飞机悬梯上高高举起双手的形象。钢笔线条凌厉，把人物那种不服输的性格描述的淋漓尽致。
“哦……，这位同志，你这故事完全不合规矩！”老张的声音拔高，“连环画作为一种宣传的载体，哪有把『戴手銬的嫌疑犯』当主角的？……”
他又翻看了一下故事脚本，一边摇头一边.说：“哎，你的故事……，一言难尽。你的主角还偷了这个什么『a13燃料』？这机密题材太敏感，万一有人说你宣扬『內部出奸』，谁担得起责任？……”
旁边戴蓝帽子的编辑凑过来：“就是，你看这画风，钢笔画硬邦邦的，连反派的脸都没特別描绘，还画得这么正面，而且还都穿著干部同志的衣服，都怀疑你是不是有意在抹黑什么？这样去画人物形象，读者怎么一眼分清好人坏人？可以看看贺友直先生的白描多细腻，英雄眼神透亮，反派贼眉鼠眼，那才是艺术！”
陈征没急，拿起另一幅画——火车顶的搏斗场景，刘杰戴著手銬锁住苏哲的胳膊，车轮下的铁轨寒光凛冽。
“张编辑，好人坏人不是画出来的，是做出来的。”他声音掷地有声，“我在高原运输线时，见过偽装成牧民的特务，也见过被误会成『內奸』却死守物资的战友。
刘杰不是逃犯，他是被诬陷的侦察英雄，戴手銬是被迫，追凶是使命——这种在绝境里守著信仰的人，才更真实，更让老百姓信服！”
“强词夺理！”老张把画稿拍在桌上，“机密失窃、战友背叛，这些情节太出格，不符合宣传导向！咱们要画的是英雄凯旋，不是英雄蒙冤！你这钢笔稿连墨色变化都没有，跟印刷品似的，哪有白描的韵味？根本没有艺术价值！”
“艺术价值就是画千人一面的英雄？”陈征反问，指著画稿里刘杰与老战友魏子恆重逢的场景，“您看这两人的眼神，刘杰的坦然，魏子恆的犹豫，钢笔的硬线条刚好撑住这份复杂……。
反之，要是用细腻的白描，反而少了这个故事需要的那种紧张感。再说，老百姓爱看的不是脸谱化的英雄，是有血有肉的真实人物……，他会委屈，会受伤，但就算戴著手銬，也绝不会让国家机密外流！”
“你……，你还敢顶嘴？”老张气得脸红脖子粗，伸手就去拢画稿，“这稿子题材敏感、画风出格、画技不值一提，绝对不能用，也不会用！拿回去！”……
“慢著！”门口传来温和的声音，一个戴眼镜，大概50多岁的人拿著校样走进来，他刚一走近，目光立刻被画稿吸引。
然后，他的脸上就露出了一抹惊喜，颇有些急不可耐地拿起那张戈壁追凶图，手指轻轻拂过钢笔勾勒的沙丘：“老张，先別急著否定。”
他似乎一下子完全沉浸在了陈舟画的画稿里，“哗哗”的翻著，时不时的皱眉略微沉吟，手上的动作也会隨之一停，但是很快，就嘴角一弯露出笑容，嘴里嘖嘖连声，手上又开始了翻动的动作……
等他把所有的画稿翻看完，最终目光落在了那张封面画稿，戴著手銬举起双手站在飞机悬梯上的画面上，眼神渐渐亮了：“这故事有筋骨！现在风潮刚结束，多少人蒙受不知道多少委屈，却依然坚守本心。刘杰戴著手銬追凶，守护的是国家机密，更是公道——这正是当下老百姓关心的，认同的东西，这个故事很有现实意义！”
老张急了：“老费，他这主角是『戴手銬的嫌疑犯』，还写了特务盗窃飞弹燃料，太敏感了！万一出问题……”
“什么叫敏感？”被称作老费的人放下画稿，语气严肃，“不论什么故事都不能只画表面的正邪，得挖深层的信仰。你看这张……，刘杰被战友苏哲陷害，却在火车上拼命夺回a13燃料，手銬在这里不是『罪犯』的標誌，是『忍辱负重』的象徵！”
他指著刘杰的眼睛，“这眼神里的坚定，比任何华丽的线条都有力量——连环画的魂是人物，是故事，不是套路。我们需要的是连环画里有趣的故事和鲜活的人物，而不是样板戏！”
“可这画风……”老张还想辩解。
“钢笔画刚好配得上这个故事。”费声福笑了，“反特题材要的就是这种凌厉、紧张的感觉，钢笔线条的硬劲，把追凶的惊险、人物的倔强都画透了。总抱著白描的老规矩，怎么画出新故事？读者早就想看点真实、有劲儿的东西了。”
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