陈征心里有预想，陈远不说他，这个於明丽肯定不会善罢甘休，估计还会想办法把他妈给搬出来，肯定不会轻易的把这个便宜白白的错过去……
陈征把屋门关好，给自己倒了杯白开水，边喝边想，“看来等画稿的事儿忙得差不多了，理理思路，该去要帐了。这些事儿不能被动，必须得主动。我还没找他们呢，他们倒想接著占便宜，真是给他们脸了！”
陈征当然不会为这些不值得关心的人浪费感情和精力，也只是隨便在心里琢磨一会儿，很快就拋之脑后。
隨便吃了点东西，稍微休息一会儿，然后就开始重整旗鼓，打起精神，接著继续自己的小人书创作！
现在《连环画报》那边已经联繫好了，只要画好画稿就能换钱，自然是越快越好。
他现在兜里只剩50多块钱，想买的东西又那么多，不抓紧时间不行啊！
他现在还缺一块手錶呢！
北总布胡同32號，《连环画报》编辑部小会议室木门刚被推开，一股混杂著油墨香、菸草味和茶水热气的气息就涌了出来。
这间不大的屋子被几张拼在一起的木桌占了大半，墙上贴满了各地作者寄来的画稿，窗台上摆著几个豁口的搪瓷杯，阳光透过老式木窗，在桌上投下斑驳的光影。
此时，这间屋子已经成了思想交锋的战场。
导火索是摊在桌中央的一叠画稿——陈征送来的《戴手銬的旅客》的那30多张画稿……
钢笔画的线条刚劲利落，主角的眼神透著股不屈的锐光，追捕的情节紧张得能让人屏住呼吸，连街边的煤球垛、自行车铃都画得活灵活现，满是市井烟火气。
“不行！太直白了！”老编辑李墨林“啪”地一巴掌拍在桌上，茶杯里的水都晃了出来，“连环画是美术作品，得讲究笔墨意境，要『讲艺术』！你看这线条，粗得像柴火棍，人物表情跟要打架似的，哪有半分艺术美感？咱们《连环画报》是给全国美术爱好者看的，不是给街头巷尾的老百姓凑热闹的！”
李墨林头髮花白，戴著老花镜，手里攥著支毛笔，语气里满是不容置疑的固执。
他旁边几个年轻编辑也跟著点头：“李老说得对，这画风太『粗陋』了，故事也是警匪追逐，不够『正面』，万一有人说偏离宣传方向……”
“宣传方向？”没等那些人说完，费声福就放下手里的放大镜，抬眼看向眾人。
他穿著一件洗得掉色严重，因为有些发白的蓝中山装，手指修长，指尖还沾著点墨水，“咱们做宣传，是给谁做？给老百姓！老百姓现在想看什么？不是那些画得漂漂亮亮、却没滋没味的『样板』，是有血有肉、能让人跟著揪心、跟著痛快的好故事！
你们再看看陈征这画，主角戴著手銬、蒙受，不白之冤还在努力追求真相，这股劲儿多打动人？再看看这细节，故事多么曲折动人，还有这些环境细节……胡同里的煤球垛、墙上的標语，哪一样不是老百姓天天见的？这才叫接地气！这样的东西才能引起老百姓的心理共鸣！”
“接地气也不能丟了艺术性！”李墨林梗著脖子反驳，“连环画要讲究构图、讲究笔法，得让读者看完能感受到美术的薰陶，不是看完就忘的『顺口溜』！你看以前的《三国演义》《水滸传》，哪幅不是精雕细琢？陈征这东西，就是『下里巴人』，登不了大雅之堂！”
“『下里巴人』怎么了？”费声福站起身，拿起一张画稿，指著上面主角躲在胡同里观察敌情的画面，“老百姓喜闻乐见的，才是我们该做的！『这么多年，风风雨雨，大家看够了千篇一律的宣传画。
现在《追捕》在电影院排成长队，为什么？因为它有好故事，能让老百姓引起共鸣，能揪著心看！陈征的《戴手銬的旅客》，有悬念、有正气，画风又透著股军人的硬朗，比那些软绵绵的画稿有力量多了！”
…………
屋里的爭论声越来越大，烟雾也渐渐浓了起来。有人说“要守住艺术底线”，有人说“要跟著群眾需求走”，还有人顾虑“题材太敏感，会不会惹麻烦”，吵得不可开交。
就在这时，主编周建明推门进来了。他手里拿著一份读者来信汇编，脸上带著笑，却自带一股沉稳的气场，屋里的爭论声顿时小了下去。
“都吵什么呢？我在门口就听见了。”周建明走到桌前，拿起陈征的画稿翻了起来，目光在那些刚劲的线条上停留了许久。
“主编，您来了正好！”李墨林连忙上前，“这份画稿太通俗，没艺术性，我觉得不能用……！”
“通俗就等於没艺术性吗？”周建明放下画稿，看向李墨林，又扫过屋里眾人，“墨林，你画了一辈子画，也跟连环画打了一辈子交道，难道忘了？咱们最早的连环画，就是画给不认字的老百姓看的，一图一文，讲好故事才是根本！艺术不是掛在墙上让人仰望的，是要走进老百姓心里的。”
他拿起一张画稿，指著主角面对敌人时坚毅的眼神：“你看这眼神，有戏！能让人看出他心里的委屈和坚持，这不是艺术吗？这种能打动人心的力量，比再好的笔墨技巧都珍贵。”
周建明顿了顿，语气更坚定了些：“1978年了，新鲜的风都吹起来了，咱们的思想也得跟上！连环画不能再只盯著『宣传任务』，更要满足老百姓日益增长的文化需求。
老百姓想看故事，我们就给他们讲好故事；老百姓喜欢接地气的画风，我们就支持这样的创作！至於艺术性，难道『下里巴人』就没有艺术？能让千万读者喜闻乐见、看完还能记住的作品，就是最高明的艺术！”
李墨林张了张嘴，还想反驳，却被周建明的眼神制止了。
“这位同志的《戴手銬的旅客》，题材新颖，故事有张力，画风有特色，这正是我们《连环画报》需要的作品！”周建明一拍桌子，声音不大却掷地有声，“就这么定了！全力支持他的创作，艺术上可以提建议，但绝不干预他的核心风格和故事脉络——我们要的，就是这份『接地气』的劲儿！”
陈征把屋门关好，给自己倒了杯白开水，边喝边想，“看来等画稿的事儿忙得差不多了，理理思路，该去要帐了。这些事儿不能被动，必须得主动。我还没找他们呢，他们倒想接著占便宜，真是给他们脸了！”
陈征当然不会为这些不值得关心的人浪费感情和精力，也只是隨便在心里琢磨一会儿，很快就拋之脑后。
隨便吃了点东西，稍微休息一会儿，然后就开始重整旗鼓，打起精神，接著继续自己的小人书创作！
现在《连环画报》那边已经联繫好了，只要画好画稿就能换钱，自然是越快越好。
他现在兜里只剩50多块钱，想买的东西又那么多，不抓紧时间不行啊！
他现在还缺一块手錶呢！
北总布胡同32號，《连环画报》编辑部小会议室木门刚被推开，一股混杂著油墨香、菸草味和茶水热气的气息就涌了出来。
这间不大的屋子被几张拼在一起的木桌占了大半，墙上贴满了各地作者寄来的画稿，窗台上摆著几个豁口的搪瓷杯，阳光透过老式木窗，在桌上投下斑驳的光影。
此时，这间屋子已经成了思想交锋的战场。
导火索是摊在桌中央的一叠画稿——陈征送来的《戴手銬的旅客》的那30多张画稿……
钢笔画的线条刚劲利落，主角的眼神透著股不屈的锐光，追捕的情节紧张得能让人屏住呼吸，连街边的煤球垛、自行车铃都画得活灵活现，满是市井烟火气。
“不行！太直白了！”老编辑李墨林“啪”地一巴掌拍在桌上，茶杯里的水都晃了出来，“连环画是美术作品，得讲究笔墨意境，要『讲艺术』！你看这线条，粗得像柴火棍，人物表情跟要打架似的，哪有半分艺术美感？咱们《连环画报》是给全国美术爱好者看的，不是给街头巷尾的老百姓凑热闹的！”
李墨林头髮花白，戴著老花镜，手里攥著支毛笔，语气里满是不容置疑的固执。
他旁边几个年轻编辑也跟著点头：“李老说得对，这画风太『粗陋』了，故事也是警匪追逐，不够『正面』，万一有人说偏离宣传方向……”
“宣传方向？”没等那些人说完，费声福就放下手里的放大镜，抬眼看向眾人。
他穿著一件洗得掉色严重，因为有些发白的蓝中山装，手指修长，指尖还沾著点墨水，“咱们做宣传，是给谁做？给老百姓！老百姓现在想看什么？不是那些画得漂漂亮亮、却没滋没味的『样板』，是有血有肉、能让人跟著揪心、跟著痛快的好故事！
你们再看看陈征这画，主角戴著手銬、蒙受，不白之冤还在努力追求真相，这股劲儿多打动人？再看看这细节，故事多么曲折动人，还有这些环境细节……胡同里的煤球垛、墙上的標语，哪一样不是老百姓天天见的？这才叫接地气！这样的东西才能引起老百姓的心理共鸣！”
“接地气也不能丟了艺术性！”李墨林梗著脖子反驳，“连环画要讲究构图、讲究笔法，得让读者看完能感受到美术的薰陶，不是看完就忘的『顺口溜』！你看以前的《三国演义》《水滸传》，哪幅不是精雕细琢？陈征这东西，就是『下里巴人』，登不了大雅之堂！”
“『下里巴人』怎么了？”费声福站起身，拿起一张画稿，指著上面主角躲在胡同里观察敌情的画面，“老百姓喜闻乐见的，才是我们该做的！『这么多年，风风雨雨，大家看够了千篇一律的宣传画。
现在《追捕》在电影院排成长队，为什么？因为它有好故事，能让老百姓引起共鸣，能揪著心看！陈征的《戴手銬的旅客》，有悬念、有正气，画风又透著股军人的硬朗，比那些软绵绵的画稿有力量多了！”
…………
屋里的爭论声越来越大，烟雾也渐渐浓了起来。有人说“要守住艺术底线”，有人说“要跟著群眾需求走”，还有人顾虑“题材太敏感，会不会惹麻烦”，吵得不可开交。
就在这时，主编周建明推门进来了。他手里拿著一份读者来信汇编，脸上带著笑，却自带一股沉稳的气场，屋里的爭论声顿时小了下去。
“都吵什么呢？我在门口就听见了。”周建明走到桌前，拿起陈征的画稿翻了起来，目光在那些刚劲的线条上停留了许久。
“主编，您来了正好！”李墨林连忙上前，“这份画稿太通俗，没艺术性，我觉得不能用……！”
“通俗就等於没艺术性吗？”周建明放下画稿，看向李墨林，又扫过屋里眾人，“墨林，你画了一辈子画，也跟连环画打了一辈子交道，难道忘了？咱们最早的连环画，就是画给不认字的老百姓看的，一图一文，讲好故事才是根本！艺术不是掛在墙上让人仰望的，是要走进老百姓心里的。”
他拿起一张画稿，指著主角面对敌人时坚毅的眼神：“你看这眼神，有戏！能让人看出他心里的委屈和坚持，这不是艺术吗？这种能打动人心的力量，比再好的笔墨技巧都珍贵。”
周建明顿了顿，语气更坚定了些：“1978年了，新鲜的风都吹起来了，咱们的思想也得跟上！连环画不能再只盯著『宣传任务』，更要满足老百姓日益增长的文化需求。
老百姓想看故事，我们就给他们讲好故事；老百姓喜欢接地气的画风，我们就支持这样的创作！至於艺术性，难道『下里巴人』就没有艺术？能让千万读者喜闻乐见、看完还能记住的作品，就是最高明的艺术！”
李墨林张了张嘴，还想反驳，却被周建明的眼神制止了。
“这位同志的《戴手銬的旅客》，题材新颖，故事有张力，画风有特色，这正是我们《连环画报》需要的作品！”周建明一拍桌子，声音不大却掷地有声，“就这么定了！全力支持他的创作，艺术上可以提建议，但绝不干预他的核心风格和故事脉络——我们要的，就是这份『接地气』的劲儿！”